el pelo chicazo de Kim Darby, ni viste sus faldas pantalón, ni tiene esa voz tan de histérica (de hecho, por las trenzas, me recordaba más a la Miércoles de La familia Adams). Es lo mejor de la peli porque los Coen han conseguido que, sin dejar de ser una niña, sea la persona más cabal y sensata de toda la cinta. El personaje de Matt Damon, un Marshall que va de listillo, aparece y desaparece (en la original, Glenn Campbell, los acompaña siempre) y no sé si es por Bourne, pero no me lo creo con ese sombrero, ese bigotón y tirándole los tejos a esta niña. 
La parte de los bandidos, qué quieres qué te diga: excepto Josh Brolin cuya presencia es innegable (Jeff Corey en la original es un desgraciado) a ver quién es el guapo que le da la réplica siglo XXI a Robert Duvall (Barry Pepper) y a Dennis Hopper (Domhnall Gleeson). Pero en conjunto, la versión de los Coen, muy cercana a la atmósfera de No es país para viejos, resulta auténtica. La peli es extrañamente oscura 
(la original está rodada prácticamente de día), sin el humor de la original (el socarrón John Wayne, ese chino que vive con él, la niña rica y repipona, los malos que son una pandilla de cutres...) y parece hecha con muchas menos pretensiones que No es país para viejos (¿no es país para tuertos?). Resulta un acierto que el sheriff no sea el prota (en esto, Jeff Bridges no es John Wayne, empezando por el ojo en el que se coloca el parche). Sólo hay que ver los posters de las dos pelis. Mi recomendación: si no habeis visto la original no os la perdais. Valor de ley (2011) se estrena en España el 12 de febrero.
No Country For Old Men, o como se va a llamar aquí, No es país para viejos, retrata la violencia, ni más ni menos, con tres personajes (si no contamos a Woody Harrelson), que son los tres vértices de la misma trama, y el eje sobre lo que gira todo es el robo de una bolsa con dinero. 
Una de las escenas que confirman que a este animal nadie le va a frenar es cuando el asesino es herido y se cose desnudo en el baño. Los Coen consiguen que le tengas miedo, como un monstruo que acecha a la vuelta de la esquina. 
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| Parecidas puntadas de hilo en los posters de Fargo. |
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| El dvd de Fargo con gorro de regalo |
Regresó Fargo en su quinta temporada. Ya comenté todo lo que había que saber sobre esta entrega protagonizada por Juno Temple y Jon Hamm. Viendo el primer episodio pienso en tortitas. Todo el rato. No es de extrañar. Esa inocente pregunta de una niña (¿Podemos comer tortitas?) vertebra la personalidad de la protagonista. Dot Lyon, como una "leona", mataría por su hija.
Juno Temple prepara las tortitas agitando la masa en un bol como si apenas le costase esfuerzo. Esa fue la primera foto de promoción que vimos de ella. Como si hacerlo le calmara los nervios, el estrés. Algo oculta. Lo sabemos. La trama del primer episodio (un aparente secuestro) es muy entretenida, muy a lo Fargo de siempre, de la película. Pero esta vez, ella sí escapa. Porque Dot Lyon, en un guiño a su apellido, es una leona, una auténtica fiera. Una ama de casa pequeña pero matona. Escurridiza. Como si a MacGyver le metieras en Solo en casa.
Dot se vale por sí misma, es ingeniosa, escapa de sus secuestradores usando la astucia. Sabes que no es la primera vez, es imposible. Esto Dot lo ha hecho antes. Su suegra proTrump (Jennifer Jason Leight) bromea en la mesa (tras hacerse unas fotos navideñas con rifle en la mano), aconsejando a Dot que escriba un libro sobre sus experiencias como fugitiva. Lo dice porque un malentendido la lleva al calabozo. Ataca con una taser a un policía creyendo que era un exaltado del colegio que iba a atacar a su hija. Dot tuerce el morro. Si su suegra supiera que sí que es una fugitiva. Tiene todo el sentido el mohín. Pero el pasado allí se quedó y Dot solo tiene ojos para su pequeña. Su marido es un buen hombre, tan bueno que es tonto. Dot sabe manejarlo tan bien como su propia suegra hace con él. Le quiere, sí, pero sabe que no defenderá a su hija como lo haría ella misma.
Por eso, Dot se queda en casa tejiendo y viendo la tele. Esa es su aburrida vida. La que, sabemos, ha elegido. Ese día, antes de que irrumpan en su casa para llevársela, ella preparaba unas tortitas para su hija. Se lo prometió la noche anterior antes de irse a dormir y antes de que un breve pensamiento (Jon Hamm a caballo) no le dejase dormir. Y es una mujer de palabra.
Pero el marido tiene prisa y la niña desayunará con él unos donuts. Dot se queda con el bol en la mano, resignada y sin embargo feliz. Luego, todo se descontrola. Dot logra escapar de sus secuestradores. Uno lleva falda y el mismo corte de pelo que Javier Bardem en No es país para viejos. No llega a tener sus ojos huecos pero sabemos que volverá para demostrar que tal vez sí que está como unas maracas. El otro, pobre, se lleva la peor parte y muere en un váter de una gasolinera. Qué cosa más triste.
Allí Dot, escapando, se queda pasmada frente a una estantería en la que mira impávida una caja para hacer tortitas. Como si la realidad de pronto le recordase que debería dejar de huir y volver a casa, con su hija. Y eso es lo que hace. Por eso, el policía al que ayuda se queda allí solo prometiéndole una medalla. Un último empujoncito es ver en el suelo un anuncio de desayunos, "la comida más importante del día". Tiene que volver.
Dot ha vuelto a casa, sucia, con pelos de loca, con los pies ensangrentados de correr descalza. Cuando su marido escucha ruidos en la casa, asustado, se la encuentra en la cocina, como si nada hubiera pasado, la misma imagen con la que la dejó por la mañana. Dot agita con fuerza la masa de las tortitas y le dice al marido que le prometió a su hija que desayunaría tortitas y eso es lo que va a hacer.
Quede como guiño guiño que en la película Fargo eran los secuestradores los que hablaban de parar a comer tortitas. Los Coen tan fans de las tortitas y los gofres. Azúcar!
Más sobre Fargo en Yonomeaburro:
Esta es la foto que han elegido de Javier Bardem para indicar dónde se sienta en el Theatre Kodak esta noche. Más chuleta no puede estar ¿qué no? Puedes ver la presentación hecha por el director de la Academia y unos 70 vídeos de ediciones pasadas a través de YouTube.
El periódico Las Vegas Review-Journal lleva en portada las predicciones de los Oscar: ganadora No es país para viejos. Como si fuera la propia estatuilla del Oscar vemos a Bardem caracterizado del asesino de la peli.
The Monitor se adelanta y da ganadores en portada, entre ellos, a Bardem.
El Jornal de Noticias apunta a un Duelo de Westerns, en referencia a No es país para viejos y Pozos de ambición.
Recopilo para @EsquireEs los 30 mejores memes de los #Oscars gala que ha sido de traca (y mucho mejor de lo que esperaba)https://t.co/z6J8noHuuL pic.twitter.com/QPy3MIvAvL— Yonomeaburro 🦄 (@Yonomeaburro) 5 de marzo de 2018
Oscar 2018— Yonomeaburro 🦄 (@Yonomeaburro) 5 de marzo de 2018
Éste es uno de los momentos de los #Oscars con el que me sudaron las manos. Spielberg a lo Heisenberg https://t.co/PgQjSIUPBl pic.twitter.com/drAxmBJ3e6
Helen Mirren me representa #Oscars pic.twitter.com/BbwTZoeyuZ— Yonomeaburro 🦄 (@Yonomeaburro) 5 de marzo de 2018
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| Felix Gomez haciendo de latin lover que se enamora de la primera que le sonríe. |
No siempre es santo de mi devoción, pero comparto completamente la crítica de Boyero en El País de hoy de En el valle de Elah. Comencé la película con cierto resquemor (¿otra peli de Irak?), para verme en absoluto silencio, rumiando (como parece hacer aquí ese señor mayor que es Tommy Lee Jones) todo lo que acontece en la pantalla, para al final, enmudecer y decirme a mí misma: 'Esto es un puto peliculón'. En una película que está sostenida como un thriller clásico (alguien es asesinado, se busca al culpable) y cuyo protagonista no sabes si compadecer o animar, es revelador descubrir que lo de menos es el culpable del crimen, y que lo importante, tan obvio que se olvida, es que la guerra enloquece a cualquiera y crea verdaderos monstruos. Y no tiene moralina, porque lo de la bandera del revés creo que es una denuncia a un país que no es de viejos, como piensan los Coen, sino de un país en el que parece que todos estén ciegos.He visto tres veces En el valle de Elah. Y siempre me ahogo y siento que llegan las lágrimas al ver en un impresionante plano fijo a un padre y una madre que se alejan por un pasillo, desolados, viejos, cojeando en las piernas y en el alma, sin consuelo, definitivamente rotos, abrazándose resignadamente en su compartida desolación.
El escritor Stephen King, habitual columnista de la revista Entertainment Weekly, elige las cinco mejores series de 2007, y vuelve a apostar por Perdidos, serie de la que ha estado enganchado desde el principio. 
No he reconocido a Tom Waits en La balada de #BusterScruggs de los Coen como el buscador de oro. Pero, ay, ESA voz. pic.twitter.com/LEOqHvmD6h— Yonomeaburro 🦄 (@Yonomeaburro) 14 de noviembre de 2018
