Así nos enganchamos a las series: Los Soprano, The Wire, Perdidos, Breaking Bad, Friends...

No tenemos tiempo para ver tantas series, pero ¿merecen la pena?

Cuando hablamos de series hay un tema recurrente. ¿Cómo hacemos para ver todas las series que se estrenan? Hay gente que se hace maratones de la misma serie; otros, con diferentes episodios. Pero todos intentamos estar al día. Al menos vemos los pilotos. Cada año que pasa siempre pensamos que la producción de series ha llegado al máximo, que no puede ir a más. Pues no es así. Sin darnos tregua, al año siguiente se supera la cifra. Sólo en el mes de septiembre se estrenaron 50 series entre nuevas temporadas y nuevos proyectos. Conclusión: no hay tiempo para ver tantas series. Y lo peor de todo es que parece que estemos obligados a saber cómo terminó Mad Men o a conocernos los entresijos de todos los reinos y muertes de Juego de tronos.

Vía.

Pero mejor que yo, esta situación de saturación en la parrilla y de ansiedad seriéfila la ha explicado el actor y cómico Andy Samberg en el número de apertura de la última edición de los premios Emmy que se entregaron el 20 de septiembre.



LOS SOPRANO VS THE WIRE
Aunque veamos muchas series, el problema es que no necesariamente todas son buenas series. Cada temporada intentamos encontrar la serie perfecta, la que cambie de nuevo el formato, la que guste tanto a público como a crítica. Seguimos buscando la serie que supere a Los Soprano (1999-2007) o The Wire (2002-08). Que ha sido desde siempre casi como elegir entre los Beatles y los Rolling.

PERDIDOS LO CAMBIÓ TODO
Y apareció. Se lo debemos a las nuevas tecnologías, al fenómeno fan, y ya en su última etapa gracias a las redes sociales. Hablamos de un grupo de supervivientes, del misterio de una isla, del Humo negro. Así vivimos el final de Perdidos.



"Un fenómeno mundial", como dice el vídeo y generacional, sobre todo. Una nueva generación se enganchaba a las series. Sólo fueron seis temporadas de Perdidos (2004-10 que se emitió al mismo tiempo) pero la intensidad fue salvaje. Lost cambió radicalmente la forma de ver la tele. Y provocó que comenzáramos a querer ver las series al mismo tiempo que en EE UU. El fantasma del spoiler hizo su aparición. Queríamos saberlo todo ya y empezó el enganche del que nos hablaba Andy Samberg en los Emmy. Fue algo insólito, todos los que seguimos Lost nos sentimos un poco frikis.

Sin embargo al final Lost, para muchos, la cagó. Aunque esto sería otro debate aparte. Del cachondeo pasamos a la decepción.

BREAKING BAD LLEGÓ EN EL MOMENTO PERFECTO
Y cuando creíamos que no iba a aparecer el personaje perfecto apareció él…



Breaking Bad (2008-13) se estrenó un año después que terminase Los Soprano y el mismo año que acababa The Wire, llegó en el momento perfecto. Si Los Soprano encumbró al antihéroe y nos mostró las miserias del poderoso, en Breaking Bad vemos cómo una buena persona se va degradando hasta convertirse en un chungo que nos cae bien. DE Walter White a Heisenberg. Si The Wire hablaba de una ciudad olvidada como Baltimore (esa América que se intenta esconder bajo la alfombra), en Breaking Bad el tema tabú era el consumo de metanfeta. Aquí también había policías como en The Wire, para más inri el poli era el cuñado del prota. El humor negro de Breaking Bad caló e hizo que la serie entrara en las quinielas.

FRIENDS, SERIE FAVORITA PARA LA INDUSTRIA
Hablamos de humor negro, pero es curioso porque la comedia en general nunca está en los ránkings a mejor serie de la historia. Esto cambió el pasado septiembre cuando el Hollywood Reporter confeccionó una megaencuesta con las opiniones de la industria de Hollywood. 2.800 personas a las que les preguntaron cuál era su serie favorita. Y ninguna de las series de las que he comentado hasta ahora fue la primera.

Seguro que alguno de vosotros ya la tenía en mente y la hubiera elegido como su favorita también. En este vídeo le hicieron un homenaje: cómo sería Friends si se hubiera rodado ahora.



Friends (1994-2002, anterior a Los Soprano) y a pesar de la importancia por ejemplo de Modern Family fue elegida por la gente de la industria como la mejor serie de todos los tiempos. Los resultados de la encuesta resultan sorprendentes.

Breaking Bad aparece en segundo lugar. En tercero: Expediente X. Cuatro: Juego de tronos. Quinto: Seinfeld (mantiene un pulso Friends). Los Soprano en el sexto. El Saturday Night Live se cuela por su longevidad, en el 7 (en el mes de octubre se cumplen 40 años de su estreno en EE UU).
En el 8 I Love Lucy, de las más veteranos, serie de los años 50. Mad Men en el 9. Los Simpson en el 10. The Wire no aparece hasta el 30.

Como último dato curioso: Sexo en Nueva York aparece para las mujeres en tercer lugar; para los hombres en el 43. Los Simpson, al contrario, para ellas en el 53; para ellos, el cuarto.

NOS SIGUE PESANDO LA NOSTALGIA
En definitiva, cada vez hay más series, pero no podemos hablar mayor calidad que en otras épocas. Vemos muchas series, pero descartamos la mayoría. Incluso le hemos dado nombre y decimos placer culpable porque realmente son malas pero las vemos. Seguimos eligiendo como la mejor serie de la historia, series del pasado. En cierta manera yo creo que nos pesa la nostalgia.

NO TENEMOS TIEMPO PARA VER TANTAS SERIES
Con la llegada de Netflix a España el 20 de octubre habrá más series para ver, al estilo Netflix, es decir, en plan maratón, y tal vez elijamos alguna de estas series como la mejor serie de la historia. En la intro Andy Samberg se esconde en un bunker, guiño a Unbreakable Kimmy Schmidt, una serie de Netflix, creada por Tina Fey (Rockefeller Plaza) habitual del SNL, sobre un grupo de mujeres engañadas que son encerradas durante 15 años creyendo que se ha acabado el mundo. Seguramente esté enferma, pero en cierta manera me da envidia pensar en la de series que se podían haber visto en esos años.



[Este texto lo utilicé en una charla sobre series en la presentación de Google Chrome en septiembre de 2015]

Fringe 3x1: Andre Royo 'Bubbles' y otros cameos de The Wire en 2010

Fringe ha vuelto con un invitado de lujo. Andre Royo, Bubbles, uno de los pocos personajes que aguantan las cinco temporadas de The Wire, y con el que empatizas desde el primer momento. Yo no le había vuelto a ver desde su cameo en Party Down (2x8). No es el primer caso. Por Fringe ya han pasado Jim True-Frost ("Prezvaluski") en el epi 2x15 (también le puedes ver en Treme 1x4) y Gbenga Akinnagbe (Chris Partlow) en el epi 1x12 (aunque a mí me encantó como pastor bueno de The Good Wife). Y, por supuesto, uno que se ha quedado: Lance Reddick (Cedric).Puede que sea porque acabo de terminarme las cinco temporadas de The Wire o porque hay un revival de la mítica serie, pero veo a sus protagonistas en todos lados. Es normal que Wendell Pierce (Bunk) y Clarke Peters (Lester Freamon) protagonicen Treme, teniendo en cuenta que David Simon, creador de The Wire, está detrás. Pero me chocó mucho ver a Peters en el piloto de Covert Affairs, en un papel que no aportaba nada.

Pero para sorprendentes, estos otros. Michael K. Williams, el mítico Omar Little con su cara scarface, sale unos breves segundos en el piloto de Boardwalk Empire, de Scorsese.
O James Ransone (Ziggy) en el piloto de How to Make it in America (ya había salido en Generation Kill, que es también de David Simon). Yo no recordaba que es el que se ahorca mientras se masturba en Ken Park.

Lo mejor en cine ha sido ver al irlandés borrachín McNulty (Dominic West) como un soldado en la película Centurión. O a Frankie Faison (Burrell) en The Good Wife (1x17). Ahora he descubierto que uno de los protas del remake de Sensación de vivir es Tristan Wilds (Michael), el chaval de The Wire que más me molaba. Y reconocí, inconfundible nariz, a Isiah Whitlock Jr (Clay Davis) como, otra vez, uno de los chungos de Rubicon.


De entre las nuevas series a las que estoy enganchada, el cameo más interesante ha sido el del cabronazo de Rawls, interpretado por John Doman, como el padre de Isles, en Rizzoli and Isles (1x9).
Y entre los abonados: Paul Ben-Victor (el griego Spiros), entre otras, en In Plan Sight, e Idris Elba (Stringer Bell), entre otras, en The Big C.


Pero hay más. Y esto sólo en 2010. Sonja Sohn (Kima) vuelve a ser una detective en Body of Proof y la que interpretaba a su novia, Melanie Nicholls-King, que odiaba su trabajo de poli lo es ahora en Rookie Blue.

Además, Roger Wisdom (Bunny) ha sido otra vez poli en Happy Town; Larry Gilliard (D'Angelo) sale en Friday Night Lights (4x9); el poli calvo Domenik Lomardozzi (Herc) en 24 (8x3), más conocido por salir de la cárcel en Entourage; y Jamie Hector (ojos Marlo Stanfield) en Mercy, aunque no se le olvidará tampoco por Héroes.

Y en futuros proyectos: Aidan Gillen (Carcetti) estará en Juego de tronos (HBO); Wood Harris (Barksdale) en Hawai Five-0, y Chad Coleman (el boxeador Cutty), en Linterna Verde.

Los Soprano la serie mejor escrita de todos los tiempos (WGA)

Los Soprano ha sido elegida como la mejor serie escrita de todos los tiempos por Writers Guild of America (WGA).

La lista de las 101 Mejores Series Escritas de Televisión ha quedado así (la 102 sería Ally McBeal):

1. Los Soprano
2. Seinfeld
3. The Twilight Zone (1959)
4. All in the Family
5. M*A*S*H
6. El Show de Mary Tyler Moore
7. Mad Men
8. Cheers
9. The Wire
10. El ala Oeste de la Casa Blanca
11. Los Simpson
12. I Love Lucy
13. Breaking Bad
14. El Show de Dick Van Dyke
15. Canción triste de Hill Street
16. Arrested Development
17. Daily Show con Jon Stewart
18. A dos metros bajo tierra
19. Taxi
20. El Show de Larry Sanders
21. Rockefeller Plaza
22. Friday Night Lights
23. Frasier
24. Friends
25. Saturday Night Live
26. Expediente X
27. Perdidos
28. Urgencias
29. El Show de Bill Cosby
30. El Show de Larry David
31. The Honeymooners
32. Deadwood
33. Star Trek
34. Modern Family
35. Twin Peaks
36. NYPD Blue
37. The Carol Burnett Show
38. Battlestar Galactica (2005)
39. Sexo en Nueva York
40. Juego de tronos
41. (empate) The Bob Newhart Show; Your Show of Shows
43. (empate) Downton Abbey; Ley y Orden; Treintaytantos
46. (empate) Homicide: Life on the Street; St. Elsewhere
48. Homeland
49. Buffy la Cazavampiros
50. (empate) The Colbert Report; The Good Wife; The Office (UK)
53. Doctor en Alaska
54. Aquellos maravillosos años
55. L.A. Law
56. Barrio Sesamo
57. Colombo
58. (empate) Fawlty Towers; The Rockford Files
60. (empate) Freaks and Geeks; Luz de Luna
62. Raíces
63. (empate) Todo el mundo quiere a Raymond; South Park
65. Playhouse 90
66. (empate) Dexter; The Office (US)
68. Es mi vida
69. Las chicas de oro
70. El Show de Andy Griffith
71. (empate) 24; Roseanne; The Shield
74. (empate) House; Murphy Brown
76. (empate) Barney Miller; Yo, Claudio
78. The Odd Couple
79. (empate) Alfred Hitchcock Presenta...; Monty Python's Flying Circus; Star Trek: The Next Generation; Arriba, abajo
83. Get Smart
84. (empate) The Defenders; Gunsmoke
86. (empate) Justified; Sgt. Bilko (The Phil Silvers Show)
88. Band of Brothers
89. Rowan & Martin's Laugh-In
90. El prisionero
91. (empate) Absolutely Fabulous (UK); The Muppet Show
93. Boardwalk Empire
94. Will & Grace
95. Enredos de familia
96. (empate) Lonesome Dove; Soap
98. (empate) El fugitivo; Late Night con David Letterman; Louie
101. Oz

(actualizo con mi texto publicado en Tv Manía de La Vanguardia del fin de semana)

El Sindicato de Guionistas de EE UU (WGA) ha sorprendido con una lista de las 101 series mejor escritas de la televisión. Y es así, porque si tuviéramos que apostar por alguna, uno pondría entre los primeros puestos ficciones como Los Soprano, The Wire, Breaking Bad, El ala Oeste de la Casa Blanca o A dos metros bajo tierra, indiscutibles obras de arte de la pequeña pantalla. Sin embargo, el ránking ha defraudado a la mayoría de seriéfilos, ya que, exceptuando a Tony Soprano y sus mafiosos, que la encabezan, todas las mencionadas aparecen desperdigadas en puestos menores. Según la WGA, los eslogans de la sesentera Mad Men (en el puesto 7) se venden mejor que los diálogos de las calles de Baltimore de The Wire (en el 9), será porque a veces resultan ininteligibles. O que las argucias políticas de los pasillos de El ala Oeste de la Casa Blanca (en el 10). Peor parte se la lleva la impecable Breaking Bad (13) por detrás de la longeva Los Simpson (11) o la shakesperiana Deadwood (32) muy lejos del número 27 que ocupa Perdidos (no han tenido en cuenta los muchos enigmas que quedaron sin resolver). Si nos referimos exclusivamente a la comedia, Seinfeld gana (en el 2), y la sonrisa también se les ha congelado a muchos al ver a la venerada Friends (24) por detrás de Frasier (23), Rockefeller Plaza (21), Taxi (19) o Cheers (8). Está claro que un listado a gusto de todos es imposible, pero hay cosas que claman al cielo catódico.

Mujeres desesperadas y otras olvidadas

El drama carcelario Oz es el último en la lista y Ally McBeal en el 102 se ha quedado fuera por uno, aunque hay varias series que han empatado. Es insólito que en el ránking no aparezca la deliciosa Mujeres desesperadas, la curiosísima Carnivále o la inteligentísima Extras (del británico Ricky Gervais aparece The Office, por delante del remake protagonizado por Steve Carell).

Vía.

¿Creeis que alguna serie ha superado a Los Soprano? Yo, no

¿Creeis que alguna serie ha superado a Los Soprano? Yo, no. Ésta fue la frase que anote en mi Facebook y éstas fueron algunas de las respuestas que dieron algunos de mis seguidores. ¿Qué piensas tú? 

• Sólo una la iguala, "A dos metros bajo tierra", y no sé si la supera, tendría que volver a ver Los Soprano, que sólo la he visto una vez, y de "A dos metros..." ya voy por la 3ª... (María González).
• The wire... (Luis Miguel Beckett).
• No, rotundamente. Sigue siendo mi numero uno. (Gada Rodríguez Mora).
• María, la supera; el final de 'A dos metros bajo tierra' es el más emotivo que pueda haberse visto por televisión. (Jordi Diluvia).
• Jordi y no sólo el final de "A dos metros..." si no por toda ella desde el principio hasta el final. (María González).
• Ay.... A dos metros..... (Mar Mota).
• Es dificil superar a The Wire...aunque son dos series distintas. (Mario Cerdeño Salinero).
• TS tiene cosas que la hacen especial, igual que SFU o TW... Creo que esas tres tienen algo que las hace diferentes del resto de las series... Anyway creo que SFU tiene algo distinto... :) (Lledó Horne).
• The Wire, Mad Men, Breaking Bad... (Alex Guardiola).
• The Wire, sin duda. Y Breaking Bad está en el mismo nivel. (Ana Fernández).
• No, ninguna. (Carlos Velarde).
• The Spranos es difícil de superar, no sólo por su calidad, sino por el antes y después que marcó en el quehacer televisivo. ¡Grandes! (Series de Bolsillo).
• Para mí SFU está por encima y Mad Men al mismo nivel. The Wire aun no la he visto. (María Barrena).
• No, desde luego q no. (Sue Requena).
• Y a mí que el final de SFU me pareció demasiado... Me recordó al de Mujeres desesperadas intentandos contárnoslo todo. Me quedo hasta con el final de Los Soprano como mejor final. (Yonomeaburro).
• Grande Mariló, hacía mucho que no estábamos de acuerdo. El final de 'Los Soprano' es increíble, el final de SFU demasiado cerrado. (Carlos Velarde).
• jaja, ya te digo, cosa que me mosquea.. mmmm :) (Yonomeaburro).
• Mad Men a lo mejor podrá superar o igualar a LS cuando llegue el final, pero de momento ninguna me ha sorprendido y emocionado tanto como LS. (Anna Corominas).

Ranking Series 2006

Leo en el EP3 que los lectores del semanal han elegido House (Cuatro) como la mejor serie del año, seguida por Mujeres (La 2), CSI Miami (Tele 5), Perdidos (TVE) y Padre de familia (La Sexta). Así que me pongo a buscar por internet otros ránkings más fiables (sin menospreciar a House que me mola).

En el del Entertainment Weekly, el ránking es el siguiente: The Wire, Friday Night Lights, Battlestar Galactica, 30 Rock, Bleak House, 24, The Office, Broken Tail, Dirty Jobs, Heroes. En una segunda lista se añaden Rescue Me, The Nine, The View, My Name is Earl, The New Adventures of Old Christine, pero también aparece The Wire en primer lugar.The Wire, retrata la vida en las calles de adolescentes y sus problemas. Sale el rapero Method Man, entre otros. Lleva cuatro temporadas en EEUU y se mantiene.

En otra lista se analizan los mejores momentos de la tele y en primer lugar aparece Perdidos.

Para mi la mejor serie de 2006 ha sido Perdidos, la tercera temporada. He estado enganchada a ella desde el principio, esperando con impaciencia que se emitiera en EEUU para bajarmela y verla. Y también por la novedad, Heroes. No he visto aún The Wire pero ahora que sé que sale Method Man y otros raperos y de la insistencia de mi amigo Angel Luis tendré que ponerme las pilas.

The Good Wife 6x19 The Wire

Hay un embolado montado en The Good Wife que se puede resumir en 1) Alicia se está dando cuenta de la mierda negra que significa ser político con lo a gusto que estaba ella con su mierda menos negra de abogada (de ahí que se abrace a Mr. Big como si le fuera la vida) y 2) Kalinda va tan a su bola que implica a Diane, pero Cary la quiere tanto que daría la vida por ella (como sabemos Archie Panjabi dejará de estar, así que me temo lo peor con Bishop). Hilando fino con el dealer de The Good Wife que se parece sospechosamente al Stringer de The Wire (cuando Idris Elba no era aún Luther), el cameo de este epsiodio 6x19 llamado Winning Ugly se lo dedico a Lawrence Gilliard Jr., que, tras su paso por The Walking Dead (Bob), recala en The Good Wife con una bromita para seriéfilos bien grande (y atención que coincide con el nombre del actor sobreimpresionado en la imagen).

"D'Angelo Barksdale" en The Wire es en The Good Wife Ken Boxer, el presidente de un jurado relacionado con las elecciones que tiene que evaluar a Alicia Florrick. Eli, que conoce el percal, queda con él a tomar un café. Cuando acaba la conversación, Eli se mosquea: "¿Llevas un micro, Ken?" - "Vete a la mierda, Eli".

Además de Lawrence Gilliard Jr., aparecen otros cameos: Ron Rifkin (Cinco hermanos) y Dan Fogler.

El guiño a los Cócteles, el juez no aguanta más: "Dios, necesito una copa". No me extraña.

Quedan tres episodios para el final de la sexta temporada de The Good Wife.

Otros episodios:
6x17; 6x16 ; 6x14; 6x12; 6x11; 6x10, 6x9, 6x7, 6x6, 6x5, 6x4, 6x2, 6x1

Richard Price: "Perdidos es lo más estúpido jamás hecho"

Hace unos días hubo una pequeña revolución en mi blog con el comentario de Rodrigo Fresán sobre Perdidos, en el que afirmaba que "la gran idea de Lost es que nadie entienda nada", recogida en el libro sobre The Wire: 10 dosis de la mejor serie de la televisión, editado por Errata Naturae. Pues en el mismo libro, se recoge otra opinión igual de incendiaria, la de unos de los guionistas de The Wire, que pasó por Barcelona a presentar su nuevo libro, La vida fácil. Richard Price, arremete no sólo contra Perdidos, si no que pone en duda la calidad de otras series que seguramente seguís o habéis seguido. Price dice:

• Perdidos. "Es lo más estúpido jamás hecho. Yo podría escribir eso con los ojos vendados y las manos atadas. Aunque el pobre gordo me cae bien". Y añadió en la conferencia de prensa: "Sus guionistas están locos y ya no saben qué hacer".
  

• The Wire. No fue cancelada "porque nadie se atrevía a pasar a la historia como aquel que sacó a The Wire del aire".
• Sexo en Nueva York, Los Tudor y True Blood "son para chicas".
• Mad Men "flirtea con la nostalgia por algo que nunca existió".
• Dexter "tiene su gracia".
• Deadwood "vale la pena por el malo".

Creo que Richard Price es un cínico de primera. Ya sabéis que a mí personalmente no me gustó el final, me pareció un final decepcionante, pero de eso a decir que uno puede escribir eso con las manos atadas, es como insultar directamente al espectador. No me siento más tonta por haber seguido Perdidos, aunque sí estoy de acuerdo con él en que, por lo menos a mí, llegando al final de la serie me daba la sensación de que los guionistas de Lost habían perdido el rumbo. De que los perdidos acabaron por ser ellos.

• Anatomia de Lost (1): el Humo.
• Anatomía de Lost (2): Dharma (continuará...)
  

The Wire no se entiende sin subtitulos

(…) También en la televisión hay ejemplos de impenetrabilidad. El más brillante, The wire: quizá la mejor serie de todos los tiempos. Nadie, salvo tal vez los narcotraficantes de Baltimore, entiende los diálogos. En Reino Unido se emite con subtítulos. Y ayer, en The Independent, George Pelecanos, novelista y uno de los guionistas, bramaba contra ellos. Admitía que ni los actores ni los guionistas entendían la jerga, pero afirmaba que ésa era una de las claves de The wire: la constatación lingüística de adentrarse en un terreno impenetrable. Pelecanos tiene razón. Los subtítulos no llevan a ninguna parte. Tomemos una frase: "The hopper from Balmer carrying a burner". ¿Cómo se traduce? Literalmente: "La tolva de Baltimore lleva un quemador". Y nos quedamos igual. Para ser comprensible, el subtítulo debería decir: "El camello menor de edad de Baltimore lleva un móvil desechable de los que se usan para que la policía no intercepte las conversaciones". Ahora se entiende, pero no tardamos ni cinco segundos en cambiar de canal (…)".



[Cosa de dos. Subtítulos, por Enric González]
[Artículo en The Independent]

Mi porra para la 60 edicion de los premios Emmy

Mañana en AXN y Set en Veo a las 2.00 horas. En diferido en AXN el viernes 26 a las 23 horas. Y en Set en Veo el sábado 27 a las 22.30 horas. Con *mi predicción; en negrita la ganadora.

John Adams bate un récord para una miniserie: 13 Emmy de 23.
Rockefeller Plaza: 7 de 17.
Mad Men: 6 de 16.
Pushing Daisies: 3 de 12.
Daños y perjuicios: 3.
En terapia: 2.

Mejor drama
Boston Legal (ABC)
*Mad Men (AMC)
Dexter (SHO)
House (FOX)
Perdidos (ABC)
Daños y prejuicios (Damages) (FX)

Mejor comedia
*Rockefeller Plaza (NBC)
The Office (NBC)
El séquito (HBO)
Dos hombres y medio (CBS)
Larry David (HBO)

Mejor miniserie o tv movie
La amenaza de Andrómeda
Cranford (Masterpiece Theatre)
*John Adams
Tin Man

Mejor actor de drama
Gabriel Byrne (En terapia)
Bryan Cranston (Breaking Bad)
*Jon Hamm (Mad Men)
Michael C. Hall (Dexter)
James Spader (Boston Legal)
Hugh Laurie (House)

Mejor actor de comedia
Steve Carell (The Office)
*Alec Baldwin Rockefeller Plaza)
Lee Pace (Pushing Daisies)
Tony Shalhoub (Monk)
Charlie Sheen (Dos hombres y medio)

Mejor actor miniserie o tv movie
Ralph Fiennes (Bernard And Doris)
Ricky Gervais (Extras)
Paul Giamatti (John Adams)
Kevin Space (Recount)
*Tom Wilkinson (Recount)

Mejor actriz de drama
*Glenn Close (Daños y prejuicios)
Sally Field (Cinco hermanos)
Mariska Hargitay (Ley y Orden: SVU)
Holly Hunter (Salvando a Grace)
Kyra Sedgwick (The Closer)

Mejor actriz de comedia
Christina Applegate (Samantha Qué?)
Tina Fey (Rockefeller Plaza)
Julia Louis-Dreyfus (The New Adventures of Old Christine)
*America Ferrera (Betty)
Mary Louise-Parker (Weeds)

Mejor actriz de miniserie o tv movie
Catherine Keener (An American Crime)
Susan Sarandon (Bernard And Doris)
Dame Judi Dench (Cranford (Masterpiece Theatre))
*Laura Linney (John Adams)
Phylicia Rashad (A Raisin In The Sun)

Mejor actor de reparto en drama
Ted Danson (Daños y prejuicios)
*Michael Emerson (Perdidos)
Zeljko Ivanek (Daños y prejuicios)
William Shatner (Boston Legal)
John Slattery (Mad Men)

Mejor actor de reparto en comedia
Jon Cryer (Dos hombres y medio)
Kevin Dillon (El séquito)
*Neil Patrick Harris (Cómo conocí a vuestra madre)
Jeremy Piven (El séquito)
Rainn Wilson (The Office)

Mejor actor de reparto en miniserie
David Morse - "John Adams" (HBO)
*Stephen Dillane - "John Adams" (HBO)
Tom Wilkinson - "John Adams" (HBO)
Denis Leary - "Recount" (HBO)
Bob Balaban - "Recount" (HBO)

Mejor actriz de reparto en drama
Candice Bergen (Boston Legal)
Rachel Griffiths (Cinco hermanos)
Sandra Oh (Anatomía de Grey)
Dianne Wiest (In Treatment)
*Chandra Wilson (Anatomía de Grey)

Mejor actriz de reparto en comedia
*Kristin Chenoweth (Pushing Daisies)
Amy Poehler (Saturday Night Live)
Jean Smart (Samantha Qué?)
Holland Taylor (Dos hombres y medio)
Vanessa Williams (Betty)

Mejor actriz de reparto en miniserie
Eileen Atkins - "Cranford" (Masterpiece Theatre)
*Ashley Jensen - "Extras: The Extra Special Series Finale" (HBO)
Alfre Woodard - "Pictures Of Hollis Woods" (CBS)
Audra McDonald - "A Raisin In The Sun" (ABC)
Laura Dern - "Recount" (HBO)

Dirección de comedia
Dan Attias, “Entourage” (“No Cannes Do“)
James Bobin, “Flight Of The Conchords” (“Sally Returns“)
Michael Engler, “30 Rock” (“Rosemary’s Baby“)
Paul Feig, “The Office” (“Goodbye, Toby“)
Paul Lieberstein, “The Office” (“Money: Parts 1 & 2“)
*Barry Sonnenfield, “Pushing Daisies” (“Pie-Lette“)

Dirección de drama
Allen Coulter, “Damages” (pilot)
Vince Gilligan, “Breaking Bad” (pilot)
Arlene Sanford, “Boston Legal” (“The Mighty Rogues“)
*Alan Taylor, “Mad Men” (“Smoke Gets In Your Eyes“)
Greg Yaitanes, “House” (“House’s Head“)

Dirección de miniserie
Bob Balaban - "Bernard And Doris" (HBO)
Ricky Gervais, Stephen Merchant - "Extras: The Extra Special Series Finale" (HBO)
*Tom Hooper - "John Adams" (HBO)
Mikael Salomon - "The Company" (TNT)
Jay Roach - "Recount" (HBO)

Guión de comedia
James Bobin, Jemaine Clement, Bret McKenzie - "Flight Of The Conchords" ("Yoko") (HBO)
Jack Burditt - "30 Rock" ("Rosemary’s Baby") (NBC)
Lee Eisenberg, Gene Stupnitsky - "The Office" ("Dinner Party") (NBC)
*Tina Fey - "30 Rock"("Cooter") (NBC)
Bryan Fuller - "Pushing Daisies" ("Pie-Lette") (ABC)

Guión de drama
Michael Angeli - "Battlestar Galactica" - ("Six Of One") (Sci Fi Channel)
Todd A. Kessler, Glenn Kessler, Daniel Zelman - "Damages" ("Pilot") (FX Networks)
*Matthew Weiner - "Mad Men" ("Smoke Gets In Your Eyes" - Pilot) (AMC)
Matthew Weiner, Robin Veith - "Mad Men" ("The Wheel") (AMC)
David Simon, (teleplay), Ed Burns - "The Wire" ("30") (HBO)

Guión de miniserie
Hugh Costello - "Bernard And Doris" (HBO)
*Kirk Ellis - "John Adams" ("Independence") (HBO)
Ricky Gervais, Stephen Merchant - "Extras: The Extra Special Series Finale" (HBO)
Heidi Thomas - "Cranford" (Masterpiece Theatre) (PBS)
Danny Strong - "Recount" (HBO)

Opinión. Show me a Hero, de David Simon: "Muéstrame un héroe y te mostraré una tragedia".

(subida originalmente 26.8.15; actualizo con opinión del final)

Show me a Hero (serie de HBO que emite Canal+ Series en España) se basa en la novela que Lisa Belkin, columnista del Huffington Post, tras su paso por el New York Times, escribió en 1999. La nueva miniserie de David Simon (The Wire), de seis episodios, ha sido dirigida por Paul Haggis (que normalmente dirige sus propios guiones y aquí hace una excepción) y en ella vemos el ascenso a la alcaldía de Nick Wasicsko (1959-1993), político demócrata de Yonkers (Nueva York), interpretado por Oscar Isaac, que sustituyó en el puesto al republicano Angelo Martinelli (James Belushi), convirtiéndose, a sus 28 años, en el alcalde más joven de Yonkers y de una ciudad importante de EE UU. En su nuevo mandato se encuentra con uno de los mayores problemas de la ciudad: la construcción de viviendas sociales, por orden de los tribunales federales, en contra de la segregación ilegal, lo que provoca una división en la sociedad. En resumen: los blancos no quieren que los negros e hispanos vivan en su mismo barrio.

El de la camiseta del Ku Klux Klan, con un par

Show me the Hero habla de la desintegración de la política en EE UU. Yonkers es una ciudad, de pronto, paralizada por el miedo a la integración y a la pérdida del dinero (las casas perderían su valor inmobiliario). David Simon muestra a una sociedad que no comparte, una sociedad egoísta, con un comportamiento incivilizado. Entre el público en el tribunal se puede ver a uno con una camiseta del Ku Klux Klan. La serie está rodada como si fuera una película, con estilo cinematográfico, es original y la ambientación en los 80 está muy lograda (esos pelos). No sé si hay suficiente chicha como para que se desarrolle a lo largo de seis episodios. Personalmente, los temas políticos se me hacen áridos, de todas las temporadas de The Wire, la dedicada a la burocracia fue la que menos me gustó. Pero aguanta gracias a Oscar Isaac que es un pedazo de actor.

El nombre de la serie (y de la novela) proviene de una frase de F. Scott Fitzgerald: "Muéstrame un héroe y te mostraré una tragedia".

Catherine Keener, avejentada hasta el ridículo.

En el reparto, Winona Ryder ("Ojalá tenga un cáncer de ano" es una de sus mejores frases), Peter Riegert (con una barba El planeta de los simios), Alfred Molina (cayendo mal con su palillo en la boca), Jon Bernthal (de The Walking Dead a lucir rizos de peluquería), Bruce Altman (que no abre la boca, no como en Mr. Robot) y su mujer, Catherine Keener (vieja y engordada, aunque no da el pego). Oscar Isaac me gusta porque pasa desapercibido: sorprende que sea el calvo barbudo de Ex Machina o el cantante melenas de A propósito de Llewyn Davis.

En las series de David Simon no faltan los sofás en la calle. Pobreza al máximo, pero tan felices

El cantante Bruce Springsteen suena a menudo en la serie: en el piloto una de las canciones habla de Baltimore, ya sabemos, la otra protagonista de The Wire. De hecho, comparte con ésta, la mezcla de la política y el barrio para construir el armazón que explique lo que sucede. No falta el sofá en la calle, el rap, la mezcla interracial, las drogas, dos hermanas negras, la hispana soltera con hijos… la ausencia de futuro, la falta de ingresos frente a la burocracia que asquea.

(con spoilers del final)
Oficialmente, en 1993, Nuck Wasicsko se suicidió de un tiro a los 34 años. Un policía le encontró junto a la tumba de su padre, que había muerto en 1985 y a la que acudía a menudo (esto se ve al inicio de la serie aunque no sé si es una licencia de David Simon). En el último episodio de la serie, es un jardinero del cementerio el que escucha el tiro. David Simon rueda el final de una forma magnífica, ya que el tiro es lo último que escuchamos, pero antes asistimos al funeral de Wasicsko, y nos va contando sobreimpresionado en la pantalla lo que le ocurrió a los personajes. Wasicsko acabó absorbido por la política, no levantó cabeza. El trabajo que hace Oscar Isaac es soberbio. Sientes lástima por este hombre, tan solitario en el fondo, aunque no creo que fuera un tipo muy brillante, ya que caía en todas las trampas que le tendían. Tal vez, no valiese realmente para la política. En cuanto al resto de secundarios, lo que más me ha chocado ha sido ver a Catherine Keener de vieja, no pega nada, aunque lo haga bien. Me ha tocado la historia de la chavala negra con varios hijos cuyo novio acabó en la cárcel por asesinato, culpable de que le desahuciaran finalmente. Lo que puede cambiar tu vida dependiendo de con quién te relaciones. Buena serie de David Simon, un pelín repetitiva (la historia es la que es), pero, sin duda, uno de los grandes estrenos de 2015.

Nominaciones Globos de Oro: Glee favorita y otras sorpresas

Se han hecho públicas las nominaciones de la 68ª edición de los Globos de Oro. Y una vez más, pocas sorpresas. ¿Lo más curioso de esta edición? La serie más nominada ha sido GLEE, con 5 opciones a premio. Recordemos que fue la sorpresa de la anterior edición al llevarse el Globo a la mejor serie de comedia. Tras Glee, ocho series optan a tres premios cada una: Rockefeller Plaza, Mad Men (que ganó a Mejor Drama 2010), Dexter, The Good Wife, Modern Family, y las nuevas Boardwalk Empire, Los Pilares de la Tierra y la miniserie Temple Grandin (que ya triunfó en los pasados Emmy). Entre los mejores dramas, se ha colado la novata The Walking Dead, con una única nominación.
HBO es el canal con más candidaturas (12), seguida de Showtime con 8.
Entre los primerizos, encontramos nominados como Elisabeth Moss por Mad Men (sí lo ha estado en los Emmy), Sofía Vergara por Modern Family, Julia Stiles por Dexter (el año pasado ya se lo llevó John Lithgow), Scott Caan por el remake de Hawai 5.0 (la única opción de la serie), Laura Linney por The Big C, Edgar Ramírez por la miniserie Carlos, Romola Garai por Emma, Hayley Atwell por Los Pilares de la Tierra, Piper Perabo por Covert Affairs y Jennifer Love Hewitt por The Client List. Idris Elba nunca estuvo nominado por The Wire, pero podría conseguirlo por Luther, única nominación de esta miniserie.
Entre los veteranos. Para Al Pacino, podría ser su cuarto Globo con la miniserie No conoces a Jack. Ian McShane, candidato por Los Pilares de la Tierra, ya ganó un Globo por Deadwood. Claire Danes opta a su segundo Globo por la miniserie Temple Grandin (recordar que ya ganó el Emmy por este papel). Para Judi Dench sería su tercer Globo, si gana con Return to Cranford.
Segundas nominaciones para: Steve Buscemi y Kelly Macdonald por Boardwalk Empire; Hope Davis por The Especial Relationship y David Strathairn por Temple Grandin (ganó el Emmy por este papel).
Y quinta nominacion para Katey Segal por Sons of Anarchy.
Julianna Margulies (The Good Wife), Michael C. Hall (Dexter), Toni Collette (United States of Tara) y Alec Baldwin (Rockefeller Plaza), ganadores de la pasada edición, vuelven a optar a los principales premios.
Los Globos de Oro se entregarán el 16 de enero de 2011.
Actualizo: para ver la gala online.
Lista de nominaciones de películas.
Lista de nominaciones de series y miniseries (abajo).
MEJOR DRAMA
a. BOARDWALK EMPIRE (HBO)
b. DEXTER (SHOWTIME)
c. THE GOOD WIFE (CBS)
d. MAD MEN (AMC)
e. THE WALKING DEAD (AMC)
MEJOR ACTRIZ DRAMA
a. JULIANNA MARGULIES THE GOOD WIFE
b. ELISABETH MOSS MAD MEN
c. PIPER PERABO COVERT AFFAIRS
d. KATEY SAGAL SONS OF ANARCHY
e. KYRA SEDGWICK THE CLOSER
MEJOR ACTOR DRAMA
a. STEVE BUSCEMI BOARDWALK EMPIRE
b. BRYAN CRANSTON BREAKING BAD
c. MICHAEL C. HALL DEXTER
d. JON HAMM MAD MEN
e. HUGH LAURIE HOUSE
MEJOR COMEDIA O MUSICAL
a. ROCKEFELLER PLAZA (NBC)
b. BIG BANG (CBS)
c. THE BIG C (SHOWTIME)
d. GLEE (FOX)
e. MODERN FAMILY (ABC)
f. NURSE JACKIE (SHOWTIME)

MEJOR ACTRIZ COMEDIA
a. TONI COLLETTE UNITED STATES OF TARA
b. EDIE FALCO NURSE JACKIE
c. TINA FEY ROCKEFELLER PLAZA
d. LAURA LINNEY THE BIG C
e. LEA MICHELE GLEE
MEJOR ACTOR COMEDIA
a. ALEC BALDWIN ROCKEFELLER PLAZA
b. STEVE CARELL THE OFFICE
c. THOMAS JANE HUNG
d. MATTHEW MORRISON GLEE
e. JIM PARSONS BIG BANG

MEJOR MINISERIE
a. CARLOS (SUNDANCE CHANNEL)
b. THE PACIFIC (HBO)
c. LOS PILARES DE LA TIERRA (STARZ)
d. TEMPLE GRANDIN (HBO)
e. NO CONOCES A JACK (HBO)
MEJOR ACTRIZ EN MINISERIE
a. HAYLEY ATWELL LOS PILARES DE LA TIERRA
b. CLAIRE DANES TEMPLE GRANDIN
c. JUDI DENCH RETURN TO CRANFORD
d. ROMOLA GARAI EMMA
e. JENNIFER LOVE HEWITT THE CLIENT LIST
MEJOR ACTOR EN MINISERIE
a. IDRIS ELBA LUTHER
b. IAN MCSHANE LOS PILARES DE LA TIERRA
c. AL PACINO NO CONOCES A JACK
d. DENNIS QUAID LA RELACIÓN ESPECIAL
e. EDGAR RAMIREZ CARLOS
MEJOR ACTRIZ DE REPARTO
a. HOPE DAVIS LA RELACIÓN ESPECIAL
b. JANE LYNCH GLEE
c. KELLY MACDONALD BOARDWALK EMPIRE
d. JULIA STILES DEXTER
e. SOFIA VERGARA MODERN FAMILY
MEJOR ACTOR DE REPARTO
a. SCOTT CAAN HAWAII FIVE-O
b. CHRIS COLFER GLEE
c. CHRIS NOTH THE GOOD WIFE
d. ERIC STONESTREET MODERN FAMILY
e. DAVID STRATHAIRN TEMPLE GRANDIN
via ¿Lo dices en serie?

GANADORES DE LOS GLOBOS DE ORO, LISTADO.

America en Prime Time: la mejor televisión

Esta noche Canal+ estrena el primero de los cuatro reportajes de América en Prime Time (America in PrimeTime), con entrevistas a los creadores y protagonistas de las mejores series de la televisión. Un documento imprescindible para cualquier amante de la ficción televisiva. La cadena PBS los emitió a finales de octubre en EE UU. Más info. 

La mujer independiente / Independent Woman.

El cambio más revolucionario. Del ama de casa de los anuncios de los años 50 a la Lucille Ball de I Love Lucy. Mary Tyler Moore y Dick Van Dyke recuerdan cómo fueron aquellos primeros años en los que las mujeres comenzaban a tener un papel protagónico. Mujeres independientes como Murphy Brown y con familias no tan perfectas, como Roseanne, comenzaron a mostrar la realidad de la mujer. Mujeres que comenzaron a compaginar trabajo y familia, idea que ha recuperado The Good Wife. En este primer reportaje de entrevistas, hablan los protagonistas de Sexo en Nueva York, Anatomía de Grey, Nurse Jackie, Weeds y Mujeres desesperadas, entre otros.

Para mí es el más interesante de los cuatro. Porque ¿cómo se pasó de los anuncios con esas amas de casa siempre dispuestas a preparar la cena a sus maridos, a series como I Love Lucy, donde Lucille Ball dejaba de ser una mojigata? Tal vez, con humor. Mary Tyler Moore recuerda los comienzos con El show de Dick Van Dyke: los matrimonios dormían en camas separadas, y como afirma su creador, Carl Reiner: “No veíamos a la gente hacer el amor, ¡nadie follaba!”. Ya en su propia serie, El show de Mary Tyler Moore, la actriz, cambiaba marido por jefe, y se enfrentaba a un tipo con prejuicios, con el que mantenía un constante pulso. La mujer sólo podía dedicarse o a su trabajo o a su familia.

Julianna Margulies destaca de The Good Wife esta problemática: cómo la paciente esposa de un político corrupto se transforma en protagonista de su propia vida. Hay mujeres como la Lynette de Mujeres desesperadas a la que le supera la maternidad, como explica su creador, Marc Cherry, y otras, como la médico interpretada por Sandra Oh de Anatomía de Grey que no logran conciliar el amor con su pasión real: el trabajo. Si Darren Star apostó por Sexo en Nueva York fue porque las mujeres ya hablaban como los hombres. Lo consiguieron antes, rompiendo estereotipos, Murphy Brown (en el trabajo) y Roseanne Barr (en casa). Y revolucionarias, las protagonistas de Nurse Jackie y de Weeds, y sus problemas con las drogas. Mary Louise Parker comenta de Weeds: “Esta madre tiene que sacar adelante a su familia. No se plantea si lo que hace es amoral. Sólo quiere sobrevivir”.
El hombre de la casa / Man of the House.

El rey del castillo dejó de serlo. 

Series como Mad Men reflejan cómo se comportaban en realidad aquellos hombres de la casa de los años 50 y 60, con sus mujeres perfectas, sus trabajos perfectos, solo en apariencia. Los cambios protagonizados por las mujeres provocaron que los hombres perdieran la corona. Por un lado, series como All in the Family y El show de Bill Cosby intentaron recuperar el control. Otras, como Todo el mundo quiere a Raymond se doblegaba a la evidencia: el hombre se parecía más a Homer Simpson. En esta segunda entrega escuchamos las opiniones de los creadores de Big Love, Modern Family, Los Soprano y Breaking Bad, entre otros.

En los 50, el hombre entraba por la puerta y antes de quitarse el sombrero ya tenía a su prole y a su parienta abrazados a él. El hombre era el rey de su castillo (así lo han reflejado series como Mad Men), hasta que perdió el control. Pioneras en mostrar familias desestructuradas (o sea, reales) fueron All in the Family y El show de Bill Cosby, más adelante, donde, como se comenta en el reportaje: “El hombre volvía a tener pelotas”. Aunque en Todo el mundo quiere a Raymond se apostaba por un calzonazos a lo Homer Simpson. Con los años, nuevos retos: en Big Love, varias familias; en Modern Family, una pareja gay. Si el poderoso Tony Soprano se psicoanalizaba para soportar familia y mafia, en Breaking Bad, un tío corriente se convertía en insospechado héroe.

Inadaptados / The Misfit.

Los inadaptados toman el poder. La mayoría de estos freakies están inspirados en personajes del cómic, con la venganza como bandera. Posiblemente el reportaje más divertido de los cuatro, con los hilarantes comentarios de los creadores y protagonistas de las míticas Taxi, Arrested Development y Freaks and Geeks, y las no menos hilarantes The Office, Seinfeld y El show de Larry David. De los abrasivos dibujos de Beavis and Butt-Head a la duda existencial del gay de A dos metros bajo tierra. Alan Ball, el creador de este drama familiar, repite con los vampiros de True Blood. Especial atención para Diablo Cody y la multiplicidad de personajes en United States of Tara. Todos, raros.

Ya saben: el loser, el raro, el freak. Personajes que no piden perdón por ser quienes son. Inspirados en personajes del cómic, algo vengativos. Porque la perfección no existe, aunque lo vendiera así la primera ficción televisiva. La lista es larga, desde La familia Addams a Arrested Development. ¿Por qué no presumir de la república de tu casa? Desde Beavis and Butt-Head a El show de Larry David. ¿Por qué no decir lo que unopiensa realmente? Desde los Freaks and Geeks, de Judd Apatow, al trepa (Rainn Wilson) de The Office. ¿Por qué el incomprendido no puede triunfar? El Danny DeVito de Taxi; el Jason Alexander de Seinfeld. Alan Ball se hizo un experto: desde el gay de A dos metros bajo tierra a los vampiros de True Blood. O Diablo Cody, con United States of Tara.
Héroes cotidianos / The Crusader.

Vuelve el héroe. 

Aquel que se enfrenta al mal, victorioso,aquel que lucha contracorriente. Del Jack Bauer de la serie 24 al Omar Little de The Wire. Una línea, la del bien y del mal, cada vez más difuminada con policías como los de Canción triste de Hill Street y Homicidio. Por no hablar del Vic Mackey de The Shield. Pero también con justicieros como Dexter. En televisión también los serial killers pueden ser héroes, cruzados. O los protagonistas de M.A.S.H., en plena guerra del Vietnam. O el doctor más irreverente de la tele, House. O la pareja protagonista de Expediente X. Un hombre de la casa convertido en héroe es Walter White, el protagonista de Breaking Bad.

Es el héroe de 24; el que lucha contra el mal, aunque se llame Dexter; el justiciero Omar de The Wire. Los guionistas pulen esa débil línea entre el bien y el mal para crear personajes al límite, como los de Homicidio, de Tom Fontana; el Buntz de Canción triste de Hill Street; el Vic Mackey de The Shield. Una serie bélica como M.A.S.H. rompería récords de audiencia con su último episodio. Héroes, también sin pistola, como el irreverente House. O en pareja, como Expediente X. Como explica su guionista Vince Gilligan (creador también de Breaking Bad): “Hoy la tele es más interesante que el cine”. Con personajes así, sin duda.

The River 1x8 finale: la Boiuna y otras preguntas sin responder

Su próximo cameo: The Walking Dead

(puede contener spoilers) Lo comenté en el segundo #birraseries (ya sabéis, la quedada de seriéfilos): el piloto de Smash había sido el mejor y el de The River, el peor. Sin embargo, dejé Smash y seguí viendo The River. Paradójico, sí. Este tipo de series (como Alcatraz -me quedé en el 6-, la retomaré- como The Walking Dead -vaya telita de temporada-, como Pretty Little Liars, con la que tiré la toalla) sirven, como yo digo, para descongestionar. Al tiempo me zumbo The Wire, Deadwood, Breaking Bad... Son series que acabas compartiendo con alguien y partiéndote la caja de lo malas que son. Pero tienen su punto enigmático y eso en TV es una de las cosas que más me pueden atraer. El piloto de The River, como ya expliqué en su momento, me desconcertó.

Pero comenté una cosa, para mí importante: "(The River) No es para todo el mundo porque me imagino (y ojalá me equivoque) que cada episodio será una movida de éstas (el río es largo), mientras vemos las cintas que el padre grabó y que guarda en el barco... Un chicle que se irá estirando... hasta encontrarle. Si le encuentran antes, sí merecerá la pena. Pero como comentaba al principio, aunque no me ha convencido, la seguiré viendo. Quiero que The River me guste, joder".

Efectivamente, lo más sorprendente (y por eso comenté en twitter que me había encantado el episodio 7) es que en el penúltimo episodio encuentran al perdido Emmet Cole. ¿Qué pasaría entonces en la finale? Y pasa de todo, para bien y para mal.

Lo peor.

• La hispana. Al principio me hacía gracia escuchar a la hispana hablar en español y sólo en español, pero al final ha sido lo peor de la serie. Su rollo de la Boiuna, del don que parece tener para comunicarse con los espíritus, ha provocado que The River sea un desmadre en el que todo es posible.
• El tufillo a The Walking Dead. Pasen los infectados, inesperados invitados del episodio 7, pero ¿un tío muerto que vuelve a la vida poseído por una presencia demoniaca? Really? Lincoln, que se retuerce más que la loca de la peli Devil Inside me, mata de forma selectiva, ¿por qué? No le encuentro el sentido por mucho que lo piense. Además, ¿el mal es hispano? ¿por qué Emmet realiza el exorcismo en español? Tiene huevos. Si comparas a los protas de TWD con los de The River verás más de una coincidencia (un desaparecido que vuelve, un trío amoroso con un despechado, la tía que comparten manejando el cotarro, el macarra que los protege, una odisea de aventura en grupo frente a peligros, una mutación, la posibilidad de ser infectados...)   
• Otra vez, Lost. El cliffhanger ha sido obviamente Perdidos. Si allí la isla desaparecía, aquí las islas se mueven. La serie tiene (y tendrá) tantos cabos sueltos como la creación de JJ Abrams. Si allí había una cueva, aquí parece existir una fuente de la vida... En The River vimos una especie de Humo negro que es lo que se mete dentro del cuerpo de Lincoln, como ocurría con Locke. Cuando sale y huye, vemos cómo algo bucea por el río, pero nos quedamos con las ganas de saber lo que es...

Lo mejor. Preguntas sin responder.

• La intriga. Una vez que entras al trapo, como ocurría con Perdidos, te lo tragas todo, aunque lo pongas a parir. ¿Por qué vería una segunda temporada? Sólo encuentro una razón: saber qué es ese espíritu y contestar a una serie de preguntas. ¿Es Lincoln inmortal? ¿Es Emmet un muerto viviente? ¿Por qué sabe Emmet que hay una fuente de la eterna juventud? ¿Dónde está la madre de la hispana a la que dio por muerta? ¿Por qué el guardaespaldas ya no quiere matar a Emmet? ¿Cómo es posible que Emmet no viera la grabación del asesinato (cuando mata Lincoln)? ¿Qué significa el tatuaje de la rubia? ¿Quién hizo el montaje de todas las imágenes que vemos? ¿Está la magia ahí fuera o la maldad absoluta?

El piloto de The River.

Calendario de series para despues del verano: ya te puedes poner a grabar

Me refiero, claro está, a las series que se estrenan en EE UU a partir de septiembre. Algunas comenzaron sus nuevas temporadas en julio (Weeds, Mad Men), pero la mayoría, y exceptuando a las que van a otro ritmo (Perdidos, 24), casi todas llegarán para la celebración de los Emmy el día 21. Así que, prepárate, y vete eligiendo, porque te será materialmente imposible poder seguir todas. ¡Ole la huelga de guionistas y el furor por las series!
Con asterisco (*) las nuevas.

24 (FOX, telefilme 24 noviembre, la t. 7 en enero 09)
*90210 (CW, 2 septiembre) DE ROB THOMAS (VERONICA MARS)
Anatomía de Grey (ABC, t. 5, 25 septiembre)
Battlestar Galactica (ppios. 2009; Caprica, 1 diciembre; Razor en septiembre en Sci-Fi y mobisodios a partir del 1 octubre)
Big Bang (CBS, t. 2, 22 septiembre) TNT España estreno 17 septiembre
Big Love (HBO, t. 3, enero 09)
Bones (FOX, t. 4, 3 septiembre)
Boston Legal (ABC, t. 5 ¿y última?, 22 septiembre)
Breaking Bad (se rueda la t. 2)
Californication (Showtime, t. 2, 28 septiembre)
Caso abierto (CBS, t. 6, 28 septiembre) FOX España (t. 5, 2 septiembre)
Californication (Showtime, t. 2, 28 septiembre)
Cinco hermanos (ABC, t. 3, 28 septiembre)
The Closer (TNT, t.4, 14 julio)
El club contra el crimen FOX España, estreno 8 septiembre (se rueda la 2 t.)
*El coche fantástico (NBC, 24 septiembre)
Como conoci a vuestra madre (t. 4, 22 septiembre)
*Crusoe (NBC, 17 octubre)
CSI: Las Vegas (NBC, t. 9, 9 octubre)
CSI: Miami (CBS, t. 7, 22 septiembre)
CSI: Nueva York (CBS, t. 5, 24 septiembre)
Chuck (NBC, t. 2, 29 septiembre)
Daños y perjuicios / Damages (t. 2, 2009)
Dexter (Showtime, t. 3, 28 septiembre)
Dirty Sexy (ABC, t. 2, 1 octubre)
*Do Not Disturb (FOX, 10 septiembre)
Doctor Who Sci-Fi España estreno 15 septiembre
*DollHouse (FOX, 2009) DE JOSS WHEDON (BUFFY)
Dos hombres y medio (CBS, t. 6, 22 septiembre)
*East Bound and Down (HBO, 2009) PRODUCE WILL FERRELL
*Eleventh Hour (CBS, 9 octubre) DE JERRY BRUCKHEIMER (CSI)
Eli Stone (t. 2, 14 octubre)
En tratamiento (t. 2, 2009)
Entre fantasmas (CBS, t. 4, 3 octubre)
Eureka (Sci-Fi, t. 3, 28 julio)
*The Ex List (CBS, 3 octubre)
Friday Night Lights España TNT, t. 2, 7 septiembre (se rueda la 3 t.)
*Fringe (FOIX, 16 septiembre) DE JJ ABRAMS (PERDIDOS)
The Game (CW, t. 3, 19 septiembre)
*Gary Unmarried (CBS, 24 septiembre)
*Generation Kill (HBO, 13 julio) La emitirá Canal + DE DAVID SIMON (THE WIRE)
Gossip Girl (CW, t. 2, 1 septiembre)
*Harper's Island (CBS, 2009) DIRIGE JON TURTELTAUB (LA BÚSQUEDA)
Hasta que la muerte nos separe (FOX; t. 3, 10 septiembre)
Héroes (NBC, t. 3, 22 septiembre)
House (FOX, t. 5, 16 septiembre)
*Hung (HBO, 2009) PRODUCE ALEXANDER PAYNES (ENTRE COPAS)
*Kath & Kim (NBC, 9 octubre)
*Kings (NBC, 2009) DIRIGE FRANCIS LAWRENCE (SOY LEYENDA)
Ley y orden: unidad de víctimas especiales (NBC, t. 10, 23 septiembre)
Life (NBC, t. 2, 10 octubre)
*Life on Mars (ABC, 9 septiembre) DE DAVID E. KELLEY (EL ABOGADO)
Mad Men (AMC, t. 2, 27 julio)
Medium (NBC, se rueda la t. 5)
Me llamo Earl (NBC, t. 4, 25 septiembre)
*The Mentalist (CBS, 23 septiembre)
Mentes criminales (CBS, t. 4, 24 septiembre)
Monk (USA Network, t. 7, 18 julio)
Mujeres de Manhattan/Lipstick Jungle (NBC, t. 2, 24 septiembre)
Mujeres desesperadas (ABC, t. 5, 28 septiembre)
*My Own Worst Enemy (NBC, 13 octubre)
NCIS: investigación criminal (CBS, t. 6, 23 septiembre)
Numbers (CBS, t. 5, 30 octubre)
The Office (NBC, t. 5, 25 septiembre) / España TNT, t. 4, 15 septiembre
One Tree Hill (CW, t. 6, 1 septiembre)
Padre de familia (FOX, t. 7, 28 septiembre)
Padre Made in USA (FOX, t. 4, 28 septiembre)
*Pretty Handsome (FX, 2008) DE RYAN MURPHY (NIP TUCK)
Prison Break (FOX; t. 4, 1 septiembre)
*Privileged (CW, 9 septiembre)
Psych (USA Network, t. 3, 18 julio)
Pushing Daisies (ABC, t. 2, 1 octubre)
El rey de la colina (FOX, t. 13, 28 septiembre)
*Riverview Towers (AMC, 2008) DIRIGE DARREN ARONOFSKY (PI)
Rockefeller Plaza (NBC, t. 3, 30 octubre)
Samantha Qué? (ABC, t. 2, 6 octubre)
Salvando a Grace (TNT, t.2, 14 julio)
Scrubs (salta de NBC a ABC y cambia de escenario a Bahamas, se rueda t. 8)
El séquito /Entourage (HBO, t. 5, 7 septiembre)
The Shield (FX, t. 7 (y última), 2 septiembre)
Los Simpson (FOX, t. 20, 28 septiembre)
Sin rastro (CBS, t. 7, 23 septiembre)
Sin cita previa (ABC, t. 2, 1 octubre)
Smallville (CW, t. 8, 18 septiembre)
Sobrenatural (CW, t. 4, 18 septiembre)
*Sons of the Anarchy (FX, 3 septiembre)
Terminator: las Crónicas de Sarah Connor (FOX, t. 2, 8 septiembre)
Todo el mundo odia a Chris (CW, t. 4, 19 septiembre)
*True Blood (HBO, 7 septiembre) La emitirá Canal + DE ALAN BALL (A DOS METROS BAJO TIERRA)
Ugly Betty (ABC, t. 3, 25 septiembre) España Cosmopolitan, t. 2, 3 septiembre
Ultimo aviso/Burn Notice (FOX, t. 2, 10 julio) España FOX, 15 septiembre. La emitirá Cuatro
The Unit (CBS, t. 4, 28 septiembre)
Urgencias (NBC, t. 15, 25 septiembre)
Weeds (Showtime, t. 4, en emisión)
*Worst Week (CBS, 22 septiembre)
The Wire España TNT, t. 4, 7 septiembre

Rodrigo Fresán: "La gran idea de Perdidos es que nadie entienda nada"

Estoy leyendo The Wire: 10 dosis de la mejor serie de la televisión, editado por Errata Naturae. Está escrito por varios autores e incluye una introducción de su creador David Simon y un relato inédito de George Pelecanos. Todavía no lo he terminado, pero me ha llamado la atención una frase de uno de los ensayos escrito por Rodrigo Fresán, en donde se compara The Wire con Perdidos. Dice así:

"Una cosa es, relajadamente, no entender lo que pasa en la muy extraviada y finalmente simplona Lost (porque ésa es la "gran idea": que nadie -empezando por sus propios guionistas y protagonistas- entienda nada) e irse a dormir con una sonrisa boba y casi dopada. Y otra muy diferente es -antes de irse a dormir con una mueca tensa- no entender The Wire porque no se hace el esfuerzo suficiente...".

No es cuestión de comparar series (no creo que tengan nada que ver una con la otra), pero sí me gusta lo que dice de Lost. Es curioso, porque ante un final tan decepcionante como el de Perdidos (así me lo ha parecido a mí), ésta es una de las conclusiones a las que intento aferrarme para entender lo que no se entiende. Es decir, no comparto que Perdidos haya sido una serie simplona o extraviada. Para mí es el final lo más simplón de todo.

En lo que sí le doy la razón a Fresán es que parece que la gran idea es "no entender nada". Porque ahora que ha terminado, y aún no entendiendo algunas cosas por no explicadas (enigmas y demás), uno se da cuenta de que los defensores del final de Lost dicen esto mismo: que no hace falta explicar nada. Que qué más da si no se entienden algunas cosas. Que en esencia está todo dicho y no hace falta más. Me gustaría saber qué piensa ahora Fresán al haber llegado el final. Supongo que se reafirmaría en lo dicho.

• Mi review: final decepcionante.
• Anatomía de Lost (1): el Humo.
• La serie con la que perdimos la cabeza.
• La madre que LOST parió.
  

Parecidos razonables. Miradas a través de la ventanilla del coche

Un poster une a dos series que poco tienen que ver. The Wire y Reasonable Doubt comparten a su prota mirando a través de la ventanilla bajada de su coche con el reflejo del "enemigo" al otro lado.

The Wire (2002-2008). Cinco temporadas. En la icónica serie de HBO, el detective McNulty (Dominic West) va al volante de su coche. Le acompaña la detective Kima (Sonja Sohn). En el reflejo de la ventanilla su némesis (una de ellas, claro), Stringer Bell (Idris Elba). Más sobre The Wire.

Reasonable Doubt (2022-). Tres temporadas. Jax Stewart es la abogada defensora más brillante e intrépida de Los Ángeles; se opone al sistema de justicia en cada oportunidad que tiene. Su protagonista, Emayatzy Corinealdi, es la que aparece en su coche, aunque ella no conduce, sino que la llevan, que para eso ella lo vale. En el cartel también aparecen tres personajes, pero ella está sola frente a los otros dos que se reflejan en la ventanilla: Morris Chestnut como Corey Cash y Joseph Sikora como Bill Sterling. La serie estrena su tercera entrega el 18 de septiembre en Hulu.

Si conoces alguno más, cuéntame en los comentarios y lo añado.

[Más parecidos razonables]

Piloto, crítica y curiosidades de Orange is the New Black, cómo sobrevivir en la cárcel siendo mujer

(sin spoilers) Hace unos meses en un programa de entrevistas de Canal+ me preguntaron cuál sería la serie que me gustaría ver que no existe ahora mismo en televisión. Comenté que de todos los temas o tabúes posibles era el de la cárcel uno de los menos tratados. No me refiero a episodios si no a una serie ambientada por entero en la cárcel. Tampoco me servía Prison Break, que podría haber sido una miniserie sólo de su primera temporada. La idea no era tanto escapar o salir de la cárcel como mostrarnos cómo se vive el día a día en ella. Con reclusos que cumplan sus condenas, ni más ni menos.

Reparto de la serie.

Y, de pronto, Netflix estrena Orange is the New Black, la nueva serie de Jenji Kohan, creadora de Weeds. Trece episodios que se pueden ver del tirón (están online), de casi una hora de duración cada uno. Netflix, en su línea de apoyar productos como House of Cards o Arrested Development independientemente de su audiencia, firmó una segunda temporada sin haberse emitido la primera. Cuando vi el piloto tuiteé sin pensarlo: “Orange is the New Black es lo mejor que nos podía haber pasado”. Y así ha sido en efecto. Descubrir que el tercer episodio lo dirige Jodie Foster es un aliciente más, tanto como descubrir que la serie está basada en hechos reales.

Portada del libro con las zapas naranjas de reclusa.

Limpiar la celda con compresas, preparar una tarta de queso, arreglar una lámpara... son cosas que se mencionan en el libro que aprendió a hacer la prota en la cárcel. Piper (Taylor Schilling), 10 años después de ser pillada transportando dinero obtenido de la droga con su novia (Laura Prepon con aires de superioridad mola mucho) es encarcelada. Su vida en esa década ha cambiado: ya no es lesbiana, se ha prometido con un chico decente (Jason Biggs) y tiene su propio negocio de jabones. Piper es la viva imagen de la bondad: una rubita ingenua que está dispuesta a pagar por sus errores, y que cuando entra en la cárcel irá descubriendo qué significa estar privado de libertad y cómo sobrevivir con decenas de extrañas. La historia se inspira en las memorias de Piper Kerman, publicadas en 2010, que estuvo en prisión un año (en 2004, cometió el delito en 1993 con 24 años). Pensar que un episodio como el de la gallina es real me hace aún más gracia. Se pueden leer aquí.

Pablo Schreiber (The Wire) caracterizado, hace un papelón como el Bigotes.

Regina Spektor canta la intro de la serie: You've Got Time


La serie, rodada en Nueva York, hace referencia al color naranja del uniforme de las novatas: el naranja es el nuevo negro. Este título (el mismo que el del libro) deja claras las intenciones de su creadora. No estamos ante la Oz de mujeres. En la serie de HBO Oz se vivía un auténtico drama en cada episodio. La cárcel de hombres nada tiene que ver con esta prisión de mujeres. El tono roza incluso la parodia, nunca llega a caer en el drama desgarrador (en la serie el tono es más himorístico que en el libro). Es decir, mientras en Oz se sucedían las violaciones, en Orange… vemos amor entre las reclusas. No presenciamos tanta violencia y degradación, al contrario, descubrimos que estas mujeres, la mayoría, están en la cárcel porque han sido engañadas o por delitos menores. La cárcel las ha hecho más duras, desconfiadas, agresivas. Algunas están locas literalmente, pero la mayoría ha aceptado su paso por la cárcel, intentando no llamar la atención y pasando desapercibidas. En esta cárcel no hay mujeres policía, los que ponen el orden son hombres. Y hay de todo. Desde el director condescendiente que trata a Piper como un igual porque cree que ella no se merece estar ahí dentro, hasta el policía que se enamora de una reclusa, pasando por ese gran personaje que es el poli con bigote interpretado por el irreconocible Pablo Schreiber (Sobotka en The Wire). El típico bocazas, que abusa de su poder, pero que en el fondo es un perdedor y un pringado.

Izq., los protas en la serie. Dcha: el matrimonio real.

Vemos cómo se alterna la vida en la cárcel con los flashbacks que recuerdan cómo eran estos personajes en libertad. Cada episodio va descubriendo retazos de estas mujeres, cómo vivían, qué les llevó a la cárcel. Y la mayoría de ellas no eran delincuentes si no que vivían una vida de lo más normal hasta que algo las hizo cometer el delito. Vamos, que te puedes imaginar viviendo ese particular infierno, lo cual acojona un pelín. Esto da mucho juego porque hay de todo y todo parece muy creíble, aunque al mismo tiempo se narre como un cuento. Es decir, la serie intenta hacernos comprender que vivir en una cárcel es no sólo lo peor que te puede pasar (y que no parece ser la solución para castigar por delitos menores) si no que puede dar lugar a situaciones surrealistas e incomprensibles, que sólo se pueden entender ahí dentro. Las reglas son diferentes y el juego es el que es. De hecho, Piper se parece en muchos aspectos a la Nancy de Weeds, que se deja llevar por las circunstancias y va sobreviviendo como puede. Nancy pasó por la cárcel, y aunque no ví aquella temporada me supongo que compartirá muchas de las ideas de esta serie o cosas que no se desarrollaron entonces. Ver a Jason Biggs recreando alguna imagen grotesca muy parecida a la del pastel de American Pie marca también el tono de comedia de esta serie pensada para las mujeres. Porque en Orange… está la presa veterana, la enferma crónica, la que padece cáncer, la lesbiana agresiva, la loca, la femme fatale, la cocinera (la magnífica rusa interpretada por Kate Mulgrew, que se llama Red, puede que como homenaje al Morgan Freeman de Cadena perpetua que "lo conseguía todo"), la monja, la operada… Orange… es una serie de personajes y todas las actrices están estupendas.

Laverne Cox tuiteó la foto con Jodie Foster.

El papelón que hace el transexual es muy grande (Laverne Cox). Cómo la sociedad no está preparada para algunos temas en femenino, mucho menos lo está la cárcel. El tema racial, los gays, los transexuales, la locura, las clases sociales… Sin embargo, creo que la protagonista no está a la altura: Taylor Schilling no me llega a convencer. Al contrario que The Wire, que también mostraba esa parte de la sociedad que preferimos mantener a oscuras, como si no existiera, en Orange… se ridiculiza la situación. No sentimos lástima por estas mujeres ni las juzgamos severamente, nos reímos con ellas y nos gustaría que la vida en la cárcel fuera así de liviana. Siempre tendemos a creernos la cárcel como un lugar inseguro en el que las bandas mandan, los fuertes abusan y los débiles tienen, en general, las que perder. En Orange… también pasa, pero mezclado con azúcar. Todo se dulcifica, si se puede claro, pero si hay que mostrar a dos mujeres dale que te pego debajo del púlpito de la capilla de la cárcel pues se muestra. Una de las mejores series de la parrilla estrenada, además, en verano, normalmente meses de sequía creativa.